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铁梅:奶奶!(扑在奶奶怀里)。”

李奶奶的这段道白，就像一首旋律优美的乐曲，随着情感的起伏而变化。一开始，“咳！提起话长啊！”这几个字，就像乐曲的前奏，缓慢而舒缓，为整个故事的讲述奠定了一个沉稳的基调。

然而，随着故事的推进，李奶奶的语速逐渐加快，情感也越发激动。到了“后来，（站起）”这一处，就像是乐曲中的快板部分，节奏明显加快，让人感受到故事的紧张和激动。

当说到“就在那天晚上”时，节奏更是急转直下，一问一答之间，扣人心弦，仿佛把听众带入了那个惊心动魄的夜晚。

而到了“你爹把你紧紧地抱在怀里”这一段，李奶奶的声音和情感完全融为一体，如泣如诉，一气呵成，产生了撼人心魄的艺术力量。

古人在谈论“气”的时候，常常会和“势”结合起来，认为“论气不论势，不备”。其实，所谓的“气势”（或文势）的形成，除了其他种种复杂的因素之外，“节奏”的急促是其中最为关键的原因之一。

就像我们刚才分析的这两段例文一样，它们之所以能够文气旺盛、文势壮美，充满了“气势”，显然与“节奏”的急促有着密切的关系。这种急促的节奏，不仅能够增强文章的感染力，还能够让读者更好地感受到作者想要表达的情感和意境。

“文气”的外在表现，不仅与文字的排列组合、用词的精准恰当等因素相关，而且和“声音”的抑扬顿挫也有着紧密的联系。

汉语作为一种古老而丰富的语言，对于“声音美”的追求可谓源远流长。在诗歌和词赋中，声音的高下抑扬更是有着严格的要求。例如，要做到“平仄”相对，即平声和仄声相互交替，使得诗句在音韵上产生和谐的节奏感；同时，还要注意“高下”相间，也就是让声调的高低错落有致，避免单调和平板。这样读起来才能朗朗上口，听起来也会悦耳动心，给人以美的享受。

当然，在一般的文章中，对于“音韵”的要求并不会像诗歌那样严格。但是，要使文章的语气自然、顺口流畅，这一点仍然是非常重要的。一个好的作家，会注重语句的通顺和自然，避免拗口和生硬的表达。这样，读者在阅读时就能够更加顺畅地理解文章的内容，不会因为语言的障碍而影响对文意的把握。

尤其是为了营造出“文气”的畅达，那些杰出、优秀的作家们实际上都在文章的“声音美”方面下了很深的功夫。他们会巧妙地运用各种修辞手法，如排比、对仗、押韵等，来增强文章的节奏感和韵律感。同时，他们也会注意词语的选择和搭配，使每个字、每个词都能在声音上相互呼应，形成一种和谐的整体效果。通过这些努力，他们的文章不仅在内容上引人入胜，而且在形式上也给人以美的感受，真正做到了“文质彬彬”。