南茜的想法其实也是目前圈内比较主流的一种想法，本来“后天”这部电影就先天不足，整个剧组几乎没有值得一提的宣传噱头，再加上灾难电影已经逐渐没落；好不容易出现了新颖宣传点子，时机把握却出了问题，令人扼腕；再考虑到“特洛伊”紧随而至，“后天”的票房前景确实令人堪忧。

“好莱坞报道者”作为最具话语权的业内专业杂志之一，其内部资深人士的观点自然有着绝对的权威。整体而言，看衰“后天”的观点还是占据了主流。

“宣传策略时机选择错误？”哈维尔挑挑眉看了看南茜，然后轻笑了起来，“你们的观点和‘洛杉矶时报’保持一致啊？难道你跳槽换工作了？”

“洛杉矶时报”昨天上午出版的一期之中，对“后天”的票房给出了预测，正是五千万美元。关于宣传时机的观点，就是由他们最先提出来的。

克里夫·罗宾森撰文表示，进入二十一世纪之后，灾难电影的市场就几乎被蚕食殆尽，去年春季档上映的“地心抢险记”仅仅只取得了三千万美元的北美总票房，即使成本只有七千万美元，但依旧让制片公司亏损了数千万。在2000年之后，唯一一部取得了票房认可的灾难电影是来自于2000年上映的“完美风暴”，这部作品也被认为是新世纪之后灾难电影的最后荣光，可是其一亿八千万的北美票房比起一亿四千万的成本来说，也不能算是大获全胜。

——值得一提的是，“完美风暴”的导演沃尔夫冈·彼德森就是“特洛伊”的导演。

在文章之中，克里夫认为，灾难电影市场的萎缩让“后天”本来就错过了天时，尤其还是如此特殊敏感的一个档期，为票房取得佳绩创造了更多坎坷，令人担忧；而与此同时，由于“特洛伊”的夹击，电影又错过了地利；再加上剧组本身卡司阵容难以担当大任，最著名的居然仅仅只是好莱坞二线演员丹尼斯·奎德，人和也成了镜花水月。

在“天时地利人和”无一优势的情况下，完美宣传计划又选择错了爆发时机，这无疑是致命的。

不过，克里夫还是对兰斯的导演功力表示了期待，“上帝之城”本来就是一个不可能的任务，兰斯却展现出了深厚的水准，所以让人们有理由对“后天”也报以期待，再加上过去几个月的病毒宣传，所以克里夫给出了“五千万”的首映票房预测。

毋庸置疑的是，“洛杉矶时报”作为西海岸的舆论领导者，即使是批判观点，也势必有理有据，克里夫的这篇文章也得到了广泛赞同。目前整体而言，媒体的预测都是在五千万上下徘徊，与二十世纪福克斯自己的预测基本保持了一致。

一共有七家媒体对“后天”的首映票房进行了预测，其他媒体全部都处于观望状态，显然对于今年暑期档的特殊情况还是不太确定；而“特洛伊”还有一周才首映，这一周的预测信息就已经超过了两位数，二者的鲜明对比着实太过残酷。

其中，最高预测来自于“纽约邮报”，他们认为电影的首映票房可以高达六千六百万，毫无悬念地为今年暑期档打响第一炮；而最低的预测则来自“旧金山纪事报”，仅仅三千八百万的预测数据坚定不移地看衰了这部电影的票房前景。

尤其是“旧金山纪事报”，布莱恩·巴洛对于电影首映票房完全不看好，在文章结尾甚至说到，“如果不是考虑到这是暑期档，也许一千八百万的成绩才是最为实际的。”作为参考，上一周“贱女孩”的首映周末票房也足足有两千四百万——这显然是在嘲讽，“后天”仅仅只能依靠暑期档的观众人潮取得一定的突破。

与“后天”形成对比的是，目前已经有六家媒体预测“特洛伊”的首映票房将会取得一亿美元以上的数据。这前有狼后有虎的糟糕境地，让“后天”的首映前景蒙上了一层浓浓的阴影，似乎电影还没有上映，暑期档第一个月的胜负就已经尘埃落定了般。

“我尊重的是事实。”南茜耸了耸肩，目前整个好莱坞的目光都锁定在了暑期档之上，“后天”和“特洛伊”这两部率先抢滩的作品讨论热度更是超乎想象。事实上，南茜对兰斯也有一丝亲近感——毕竟是他让自己赢得了更多工作机会，但南茜却不会让主观判断影响了自己的专业素养。

哈维尔停下手中的动作，认真打量了一下南茜，他对电影票房的了解不多，但他对兰斯的了解却独步好莱坞。