“老公，你要不要先喝点水？你嗓子好像有点沙哑了。”

诗雅温柔地问。

“好，今天说话说的太多了。那就麻烦老婆大人帮我倒点水吧。”

诗雅快速地去倒水。

陆君庭咕噜咕噜地喝完了。

现在的他和诗雅在一起久了，也变得俗了。

无论是吃饭还是喝水，声音都接近平民。

“1848年，法国文坛诞生了一部以妓女为主角的小说《茶花女》。这部由亚历山大·小仲马创作的作品，以巴黎上流社会交际花玛格丽特·戈蒂埃的悲剧人生为线索，不仅开创了法国文学中落难女郎系列的先河，更以尖锐的社会批判与细腻的情感刻画，成为世界文学史上一颗璀璨的明珠。自问世以来，《茶花女》被改编为歌剧、电影、戏剧等多种艺术形式，其影响力跨越时空，至今仍令读者动容。”

哦，原来这种小说叫落难女郎风格呀。

诗雅若有所思。

落难女郎是文学中一种经典的人物设定与叙事风格，通常指以女性角色为核心，通过其遭遇困境、逆境或悲剧命运来推动情节发展，并借此展现社会批判、人性挣扎或情感张力。这类角色往往兼具脆弱性与坚韧感，成为作品的核心象征。

女主人公常出身卑微，如底层女性、孤女、妓女，或因外部因素，家族衰落、战争、道德压迫陷入绝境，如《茶花女》中的玛格丽特因身份被社会排斥。

她们的命运往往充满悲剧色彩，但同时会展现出对命运的反抗或自我救赎，如《简·爱》中简·爱在压迫中坚持独立人格。

落难女郎不仅是情节载体，更承载作者对性别、阶级、道德等议题的思考，如《红字》中的海斯特·白兰通过受难批判清教主义虚伪。