此作以全景式构图展现寒江雪霁之景，徽宗独创的“瘦金体”题签与画卷浑然一体。时任太师的蔡京所作跋文，既是这幅帝王画作的重要注脚，亦是北宋晚期士大夫艺术的特殊见证。

那篇跋文，楚健也欣赏过，共133字，以行书题于绢本画尾，墨色历千年仍见风神，堪称艺术史上一段矛盾的绝唱——权术与才情、政治污点与艺术纯粹性的激烈碰撞在此卷中凝固。

跋文结字中宫紧收而外拓奔放，展现其师法颜真卿、欧阳询的深厚功底。此作用笔沉着痛快，笔法稳健，气势豪放，颇有一种姿媚之风。

其总体以行书为主，极少草法，字字多独立少牵丝相连，也体现出作为臣子的恭谨。

那种有放有抑的节奏变化，暗藏臣子对君王艺术造诣的复杂敬畏。

宋徽宗自己就是才情无双的人，能得到他欣赏的书法，自然也不会差。

“蔡京书法备受米芾‘本朝第一’之赞，只是他的政治污名导致作品多遭毁弃。”

那篇跋文是因附着御画得以幸存，笔墨间“得意忘形”的艺术纯粹性，与其历史形象的道德残缺形成对照。

就连明代董其昌曾于该卷前长叹：“翰墨能洗万古罪乎？”

此外，还有宋徽宗作《大观圣作碑》时，上面也刻着蔡京的行书题额。

“所以这是谁书写的？”

众人的目光再次凝聚在楚健身上。

“蔡京的弟弟蔡卞的。”楚健说道。

蔡卞的身份也挺厉害的，他哥哥是权相蔡京，老丈人是王安石。

就这家世，完全可以躺平了。

但人家还是靠才华吃饭。

蔡卞同样是北宋书法家，小时聪颖敏悟，读书过目不忘，才思敏捷，能把启蒙读物倒背如流。

他学识渊博，满腹经纶，才华出众，名闻乡里。

在二王书风的“严重”感染下，宋人书法一派“贴意”，充斥书坛，信札书法尤其盛行。但是，蔡卞却是个特例，蔡卞擅行书，又长于大字，受柳公权、李邕影响较大。