不比吕陶颂临字时的拘束，许衍即使提起了“科班生”的身份，笔下的字依然不落窠臼。形从不是束缚字的原因，“曾许不负莺花愿”写得克制，却也美。

许衍把笔放好，退了一步，低头看自己的字。

每个写字的人都有这样的时候，写时是一种心情，写完的当下立刻再看心境又会不同。

就是前几分钟落的墨，每一个比划许衍都记得清楚，这一撇是怎么写的，那一捺又是因何格外出挑。他给渠星让开地方，站到了一旁。

自从搬到布宜诺斯艾利斯，渠星本人和书法更近了，但和书法圈以及写书法的其他人自然而然就疏远。他很久没见过像许衍这样年轻的习字者，看字时不自觉就仔细了些。

许衍的字很漂亮，行草要写到世俗意义上的漂亮门槛不算高，难得的是，他的字不是空有漂亮。

很多写字的人会陷入迷宫，看太多贴、临太多字，自己手下的字难免因为见过名家而缩手缩脚。也有一种情况，和名家写得太像，刻板的像实在是没有魂魄。

渠星的手在墨迹未干的草纸上比了一下，他很准，几次停顿恰恰就在许衍心境、笔触变化的地方，他转过头说：“你和你父亲的字不太一样。”

“对。”许衍说，“他……他没有亲自教我，启蒙是马坤池老师。”

渠星不可能认识三密籍籍无名的书法老师，随便点了点头：“你们父子真有趣，当年我听说你父亲的隶数一数二，专门去看他，他不愿给我写，我空手而归。过了几个月，他又自己上门，说得了新字要给我看，就是你写的这词。”