他只能听相声，听听这帮人相声演员在那里说学逗唱，互相逗闷子，这些相声他听的都能背了，可他还在听，因为他也没有什么新鲜玩意儿可以听。

随身听里面放的是一段老相声，侯宝林的《夜行记》。

耳朵边有说话交谈的声音，房间内就不会显得那么安静了。

罗四两的情绪已经平静下来了，他坐着，也不敢躺着。他迫使自己不再去想那些往事，想想现在，想想有意思的事情。

不自觉的，他又想起了小巷子里那个老人变的“金钱过渡”，他记得很清楚，他很清晰地记得那个老人手上每一个动作，每一种变化，很清晰很清楚，比任何一台高清摄像机记录的都要清楚。

但他仍旧没有发现那个老头儿是怎么过门儿的，他的门子到底在哪儿？

罗四两知道所有的戏法都是假的，戏法的变幻都有门子，门子是戏法行内部行话，门子就是戏法的核心，知道门子是什么，你就知道戏法是怎么变的。

可惜，罗四两根本看不出来那个老头儿的门子，从傍晚到现在，他已经回想数十遍了，可他还是没有丝毫头绪。

如果对方用的是抹子活儿，运用的巧妙的机关设置，那他看不出来也是正常的，毕竟人家的门子在机关里面啊，他眼睛又不能穿透道具机关。

可对方用的是手彩，他还是第一次瞧不出人家手彩是怎么变的。

抹子活儿也是戏法行的专业术语，指得是运用有机关的道具来变戏法，传统戏法比较出名的抹子活儿有三十六套，也称三十六套抹子活儿。当然了，那是传统的古典戏法，现在早发展出来不知道多少了。

罗四两刚刚也让自己爷爷变没了硬币，自己爷爷给他变了个金钱过木，这也是手彩的一种。

这个戏法的门子不在桌子，而在手上。

罗四两看得出来，他爷爷手上其实拿着的是两枚硬币，而不是一枚。他原先给他爷爷的那枚早就被他爷爷藏在左手上了，至于他右手上的那枚，是他自己的。

左手拿着硬币放在桌子下面，右手拿着硬币一拍，右手往外一翻，硬币顺势就被藏到右手指缝里面去了，冲着下面，这是罗四两的视觉盲区。

同时，拿出左手，告诉你硬币已经穿过桌子到左手去了。趁着你看左手的时候，他右手缩了回去，把硬币藏好了。