第二个步骤是清污。

这个污迹包括很多种，表面的污垢、积灰、榫卯连接处残留的黏结材料等等。上过漆的木器还要根据表面残漆的情况，选择不同的处理方式。

不过这座愿者上钩雀替是典型的东阳木雕风格，原木原色，没有上漆。

第三个步骤是补配。

这也是这次修复最难的一项，许问在此之前对这个步骤所做的准备工作也是最多。

他把前几天费尽心力画好的图纸也放在盒子里一起带了过来，现在小心拿出来打开，细细观看。

通过连天青收集的画册，许问现在对孙博然的雕刻风格有了相当的了解。这种了解充分地体现在了图纸上。

一张长达三尺的图纸卷轴，他几乎把这座雀替的各个侧面、各个角度、各项细节全部补充描摹了出来，非常完整。

现在他杨木巧也几乎大成了，对着图纸进行补充雕刻，应该是顺理成章的事情。为什么荆承会觉得他的能力还不够？

他看了很久，直到最后，图纸上的每一个细节仿佛都从纸上飘了起来，映入了他的脑海里。

他深吸一口气，移开目光，拿起旁边早已处理好的黄杨木。

……

木屑簌簌而落。

黄杨木硬而细密，木纹不明显，手感跟软木完全不同。

坚硬的刻刀游走在木质上，看着形状渐渐浮现，有一种异样的成就感。

木材雕刻分为两步，第一步是打粗胚，第二步才是精雕细刻。