大部分人都有这样的疑问：都是一样的谱子，为什么大家推崇的版本会有这么多？一模一样的曲子不同的人弹有什么不同？

首先，乐谱并没有大家想象中的那么包罗万象，什么都写清楚了。比如莫扎特的谱子，会有很多反复符号和装饰音，但是反复多少次、反复多长，每个音乐家都会根据自己的理解来划分，每个人处理的方法都不一样，就像是我国的古文句读不同，句子的意思就会产生微妙的差异。还有装饰音，钢琴的装饰音太多了，却不是每一种都会有自己特定的符号，它们都只有一个装饰音的符号，加不同的装饰音很大程度上会影响曲子的听觉效果。所以不同钢琴家弹奏的音乐，根据他们处理的方法和表达，会有很大的不同。

第17章

如果说曲子反应了作曲家在某个时刻的状态，那么音乐会就能听出演奏者即时的状态。

“小荆，”肖邦说话的时候，还带着欧洲人特有的弹舌音，听起来有点怪，但狗卷荆并不讨厌，“我叫你小荆可以吗？”

狗卷荆点头。

“漂亮的声音。”肖邦想了想，决定还是以鼓励为主，“你弹出了这台钢琴最纯正的声音。”

库洛里多这里放的不是工业线上的那种标准钢琴，而是全手工制作的“个性化”钢琴，有独属于自己特点的音色和脾气，并不是每个音乐家都能和它配合良好。

刚才肖邦没有弹自己的曲子，而是选择了李斯特的曲子也是这个原因。

因为它和《钟》更匹配。

和狗卷荆也很配。

小狗卷的钢琴和年轻时候的李斯特，给肖邦的感觉有点像。一个是不知道表达，另一个人习惯利用技术来掩饰自己。

肖邦简单地摁下了几个音，钢琴立刻回应他几个音。

“钢琴是一种很纯粹的东西，你怎么表达，它就会怎么反应。”他摁下了《小星星》开头的几个音，两两一对，非常简单，“但人却不是那么单纯的生物。”